Por otra parte, el éxito incontestable de la “Sinfonía en la mayor, la séptima” que terminaría siendo conocida como la del Nuevo Imperio, se debió en parte a la presencia entre los atriles de la orquesta de algunos músicos ilustres (Spohr, Moscheles, Meyerbeer o Salieri), pero sobre todo al brote de sugestión colectiva que provocaron las imágenes de la Séptima, cuya música no era en absoluto evocadora ni descriptiva de nada ni se alimentaba de ninguna palabra. Pero que suscitó todo tipo de ideas e imágenes. La reacción de Beethoven “Lo bueno, lo bello, no ha menester de las gentes. Está ahí, sin ayuda de nadie…”.

Sus palabras no impidieron que Wagner se refiriera a ella como “la más feliz realización de los movimientos del cuerpo en forma ideal”. Era una manera de subrayar el carácter dancístico de la partitura, aunque existe el testimonio de un asistente al estreno que analiza precisamente los movimientos del cuerpo de Beethoven mientras dirigiría la Séptima: “Al mismo tiempo que venía el sforzando abría los brazos, que antes tenía cruzados sobre el pecho. Cuando la orquesta debía interpretar un piano, se agachaba todo lo bajo que quería que sonara. Luego venía un crescendo y entonces se enderezaba poco a poco hasta que entraba el forte, que subrayaba con un salto en el aire o incluso dando gritos…”.